Equilibrado com perfeição , como um míssil no alvo. Cinqüenta minutos de furor, de surpresa, de criatividade, é o H3, coreografado pelo brasileiro Bruno Beltrão para nove dançarinos  da companhia de hip-hop Grupo de Rua,  sediada em Niterói (Brasil). Criada em 2008, essa peça formidável está programada no festival Montpellier Danse antes de uma turnê pela França .

    O que já sabíamos  foi confirmado definitivamente. Bruno Beltrão, 29 anos, sabe transformar a dança hip-hop em  uma ferramenta coreográfica como nunca  foi visto antes. Por qualquer lado que abordemos o espetáculo – gestual, ocupação do palco, dramaturgia -,  H3, quinta obra apresentada na França desde 2002 (a companhia foi criada no Brasil em 1996),  resiste com uma sobriedade que beira o ascetismo. A  trilha sonora é fina como uma sola de tênis gasta de tanto bater no asfalto: se reduz ao ruído  urbano  distante crivado de algumas percussões.

  H3 ataca o palco  como uma praça-forte e faz com que as armas sejam entregues. Os dançarinos, usando camiseta e calça,  pisam com ousadia no  palco em uma obscuridade propícia às explosões de dança. Imagens aparecem como miragens, que por sua vez são cobertas por outras, e assim sucessivamente. Entrecortado ou estendido,  o vocabulário hip-hop, com seu jogo de pernas, deslocamentos, quedas,  passa por grandes dificuldades sem se perder no caminho. De repente, há o flamengo nas pernas e nos quadris, as artes marciais no arrebatamento,  a castagne nas cabeçadas. 

A dança hip-hop torna-se uma arte da ameaça, mas que passa pelo crivo de um pensamento sofisticado que sabe transformar o espaço em quadro vivo.  Diagonais, círculos em todas as direções,  descidas frontais, que frenesi nos corpos que, às vezes, parecem hostilizar sua dança. Que ritmo  nos rastos fulgurantes dos intérpretes, que correm de costas e explodem no ar como balões coloridos.

À beira da queda

    Sem se tornar um artifício da representação, a fúria hip-hop se inscreve em uma lógica espetacular que torna a agressividade uma questão artística, tratada sem  atrativos.  Sempre no limite de se deixar  levar por sua corrida  e ejetar no  cenário , os intérpretes rangem seus sapatos,  resvalam com estalos secos ou deslizamentos amortecidos.

    No silêncio  que cai regularmente, a dança reconstitui os ruídos  acuando o movimento à beira da queda. H3 , por mais abstrato que seja, lembra que a proeza técnica está no centro do hip-hop. Dançar  a façanha faz sobreviver. Pelo puro prazer do jogo. Pela beleza do gesto.