O coreógrafo brasileiro Bruno Beltrão e o grupo de performance Superamas no Tanz im August

Os cinco bailarinos sentam-se imóveis no palco do Theatre am Halleschen Ufer e olham impassivelmente para o público. Na frente deles, há placas brancas à sua frente, como as que costumam ser usadas em conferências. Uma placa mostra seus nomes verdadeiros, a outra mostra seus nomes artísticos. Porque nenhum hip-hopper que se preze pode ficar sem um. Mais tarde, outras placas serão adicionadas com nomes como "Pop", "Рорping" ou "New Jack Swing". O hip hop também está em um palco de teatro - geralmente uma grande festa com música alta, onde os dançarinos, que geralmente aprenderam sua arte na rua, exibem suas habilidades.

Para o coreógrafo brasileiro Bruno Beltrão, que agora está participando como convidado do Tanz im August com sua companhia Grupo de Rua de Niterói, tudo é diferente. Beltrão começou a dançar na rua em sua juventude em Niterói, um subúrbio do Rio de Janeiro. Participava de "batalhas", organizava-as ele mesmo e pertencia a várias panelinhas. Mas, aos 20 anos, começou a estudar dança contemporânea e história da arte. Fundou sua própria companhia, escreveu ensaios teóricos sobre o hip hop e deu início a um projeto que já estava atrasado: transformou o hip hop em uma linguagem artística. Isso foi há três anos e os resultados são surpreendentes. Beltrão usa os meios da coreografia contemporânea para dissecar as técnicas do hip-hop, como há muito tempo é costume na dança clássica e moderna. A primeira das três peças, "Too legit to quit", é uma declaração tão autoconfiante quanto bem-humorada. É um tipo de curso de hip hop para amadores que demonstra: O hip hop é composto de diferentes estilos. Você pode misturá-los, mas também pode dançar "puro". Mesmo que um dançarino tenha dominado muitos estilos, ele ainda se esforça para dominar um deles.

A segunda peça, "From Popping to Pop or Vice Versa" (Do popping ao pop ou vice-versa), vira todas as ideias convencionais de hip hop de cabeça para baixo. É um dueto sem música, um diálogo silencioso entre dois homens que se desdobra em uma linguagem reduzida de movimento. Um diálogo em que um continua os códigos de movimento do outro, em que os estados de espírito são capturados e congelados como lanternas. Você não entende nada e assiste com espanto, como acontece em "Me and My Choreographer in 63", um solo para o dançarino Eduardo Hermanson, "Willow".

Beltrão parece ser um dos primeiros grandes coreógrafos de hip-hop da história da dança. O grupo Superamas, amplamente divulgado, que apresentou instalações e performances em Podewil e Dock 11 sob o título "Game Boys", era bem diferente. Por exemplo, havia um caminhão de verdade no pátio do Podewil, cujas janelas exibiam o que um motorista de caminhão vê na estrada: paisagens, cidades e uma mulher sexy. Os quatro rapazes descolados e cheios de teoria do Superamas contrataram duas go-go girls para demonstrar em sua apresentação principal, "BIG, 1st Episode", de uma hora, no Dock 11, que gostam de garotas assim: Nada em suas cabeças, mas muito silicone em seus seios. É claro que tudo é feito de forma irônica, o público está na verdade diante de um espelho. Para fazê-los pensar sobre seus reflexos perceptivos inconscientes. Mas, de alguma forma, os quatro artistas se esqueceram da dignidade. Uma dignidade que Schlingensief, por exemplo, concede a cada um de seus convidados, por mais mal sucedida que seja a performance.

Bruno Beltrão: hoje, às 20 horas, no Theater am Halleschen Ufer