O coreógrafo brasileiro retorna à paixão de seus primórdios com “Inoah”. Uma peça como um uppercut. Urgente e necessária.

Quando nos encontramos pela última vez com Bruno Beltrão, Dilma Rousseff ainda era presidente do Brasil, na esteira dos anos Lula, e a crise ainda não havia colocado o país de joelhos. No entanto, a preocupação era visível no rosto do coreógrafo de Niterói. A ponto de esse estado parecer afetar seu trabalho, deixando mais de um observador cético após as revelações de Too Legit to Quit ou H3. Desde então, o Brasil está atolado em uma crise econômica.

Os conservadores assumiram o poder após a destituição contestada de Rousseff, e Luiz Inácio Lula da Silva está na prisão. Agora, é a extrema direita que governa o país, com a eleição de Jair Bolsonaro no final de outubro. O mundo não está mais indo bem e Bruno Beltrão percebe isso com Inoah, um retorno arrasador.

Coreografia de sombras

Com dez bailarinos, ele passou seis meses na cidade de Inoah, longe do Rio de Janeiro, um espaço fechado de onde a trupe só podia ver um pedaço de uma casa, uma montanha à distância com uma antena de TV. Este é o cenário do espetáculo, três tiras de tela com projeção como um friso na moldura do palco.

Inoah é inteiramente uma coreografia de sombras, as dos artistas e, sem dúvida, também as dos fantasmas do país, uma democracia à deriva. Não há nada narrativo no cenário, apenas essa necessidade de se opor: ao outro, ao público, à realidade.

Inoah começa com escuridão e termina com uma explosão de luz. No meio, há batalhas, corridas, gritos reprimidos, uma trilha sonora cheia de grunhidos ou riffs de guitarra.
Beltrão elaborou cada passo, mesmo quando tudo parecia ser improvisação.
Há esse jogo nos bastidores, essas rodadas furtivas. O trabalho com os braços é notável: punhos sendo agarrados, tremores repetidos. Ou apenas um punho levantado.
Até este duo na vanguarda, poderoso e um pouco assustador.

“Como podemos dançar juntos a partir de um vocabulário egocêntrico, como esse vocabulário pode criar novos espaços, há espaço para sutileza nas danças urbanas?”, pergunta Beltrão. Ele responde à sua maneira, rebelde em sua escrita, incontrolável em seus gestos. Veremos corpos saltando, mergulhando no chão como se estivessem desaparecendo sob a pista de dança.