Nada é como pensamos que sabemos:

Anne Teresa De Keersmaker, a matemática e minimalista entre os coreógrafos, abandona suas aclamadas análises estruturais (como em "Drummings", no festival de dança-teatro durante o ano da Expo) em "Bitches Brew/Tacoma Narrows", que a Tanztheater International apresentou em Braunschweig no último fim de semana. Em vez disso, ela se baseia em curvas senoidais que colapsam completamente. O resto é uma explosão coreográfica e musical. A companhia Rosas, de Keersmaker, se apresenta com mais emoção do que nunca.

Há poucas semanas, a mestra de dança radicada em Bruxelas estreou a peça: uma magnífica homenagem ao lendário álbum duplo de Miles Davis de 1969, "Bitches Brew", no qual o rock e o funk, assim como os assassinatos de Kennedy e Martin Luther King, são livremente interpretados. E assim como o trompetista insistiu em tocar apenas a nota mais importante, De Keersmaker também executa apenas os movimentos mais importantes: desta vez, os individuais. Todos são autorizados e incentivados a improvisar. Ela própria está no palco hoje com sua produção de dois anos, "Small Hands", e sua solista de longa data, Cynthia Loemij: um dueto em branco e azul claro.

"Vocês querem dança total?", perguntou Jo Fabian na abertura do festival de dança. A companhia Rosas de Keersmaker não só deseja essa dança total, como também está encantada com ela. E o grupo, há muito tempo parte da Ópera Nacional Belga, demonstra isso em um salão de baile empoeirado sob um lustre de néon dilapidado, com um espetáculo interminável de solos e tutti, duetos, trios e formações ainda mais elaboradas. Treze dançarinos estão em constante movimento, incluindo Fumiyo Ikeda. É difícil imaginar uma maneira mais erótica de dançar em um vestido preto rasgado.

Breakdance, números musicais ao estilo de Hollywood e air guitar são permitidos, assim como acrobacias e a precisão característica de Keersmaker, onde os movimentos se interrompem abruptamente apenas para continuar em direções inesperadas. Os dançarinos brincam com suas personalidades individuais e seus figurinos prateados e rasgados: a elfa exótica e o homem esguio de dois metros de altura, o duende de cabelos negros, o ladrão e o ladrão — eles dão continuidade à música de Davis com seus corpos.

Em seu clímax, a festa de dança desmorona e "Bitches Brew" se transforma em uma mistura repugnante. A ponte Tacoma Narrows, no estado de Washington, que balançava graciosamente em uma onda senoidal até desabar em uma violenta rajada de vento, surge como um cenário paralisante. Mas logo a festa fica ainda mais animada. Muitos aplausos para 80 minutos extraordinários de arte da dança.

...e com poder

MARTIN WOLF

São cinco, e eles não parecem exatamente os caras legais da porta ao lado. Corpos sarados cuja força e resistência são intimidantes, olhos escuros que avaliam friamente a plateia. E depois há o traje típico de jovens da periferia. Você realmente não gostaria de encontrá-los no escuro. Seriam esses os mesmos caras com quem Bruno Beltrão, aos 13 anos, costumava organizar suas batalhas — brigas de rua onde a vitória e a derrota eram determinadas não pelos punhos, mas pelo domínio virtuoso de giros de cabeça e flutuações? Com sua experiência na cena do breakdance e hip-hop do Rio, Beltrão é agora um dos coreógrafos de maior sucesso do Brasil — e uma curiosidade no festival de dança-teatro.

... O número de abertura, "Too Legit to Quit", com música de MC Hammer e Rock Steady Crew, lembra um dos duelos de dança da juventude de Beltrão. Mas o que se desenrola aqui no palco do Ballhof 2 é mais do que a demonstração usual de acrobacias e proezas físicas. Beltrão faz com que seus dançarinos comentem os padrões de movimento familiares com sinais e gestos com as mãos. Uma segunda camada emerge. A partir dessa camada, o jovem coreógrafo aparentemente consegue criar precisamente o distanciamento necessário para refletir com serenidade sobre seu próprio passado.

O distanciamento que Beltrão estabelece, assim, entre si e suas raízes na dança se amplia cada vez mais. Nas peças seguintes, "From Popping to Pop or Vice Versa" e "Me and My Choreographer in '63", os padrões típicos do breakdance são demonstrativamente quebrados, desvinculados da música e tratados como se fossem citações de movimentos fora de contexto. Uma sensação de desconforto muitas vezes substitui a admiração pela demonstração física de força. Dessa forma, Beltrão revela de maneira impressionante uma nova qualidade emocional para o hip-hop e, incidentalmente, impulsiona o gênero da dança moderna.

...e com raiva

MARTIN WOLF

A raiva em público é um assunto delicado. Qualquer pessoa que demonstre abertamente sua própria mágoa, sua decepção com oportunidades perdidas, torna-se vulnerável — não apenas no palco, mas especialmente nele. É preciso coragem. Jo Fabian, diga-se de passagem, tem essa coragem. O diretor, coreógrafo e compositor da antiga RDA evita conscientemente as rotas de fuga da linguagem simbólica ambígua. O que precisa ser dito é dito, de forma direta e clara. Há uma década, Fabian provocou o público de Berlim Ocidental dessa maneira com sua versão de um teatro-dança altamente politizado e, portanto, implacavelmente partidário.

Dez anos se passaram desde então. Para Fabian, esta é a ocasião para um balanço teatral. "Dez Anos Depois", título da mais recente obra de Fabian, que estreou no último sábado na Orangerie de Herrenhausen, é uma estranha mistura de dança, cabaré e teatro. No entanto, a obra se revelou surpreendentemente amarga para o artista outrora multifacetado do Teatro Hebbel de Berlim. Quatro palhaços, amontoados numa espécie de cela vermelha contendo apenas alguns bancos, espelhos e pias, representam toda uma geração de alemães orientais desiludidos e, consequentemente, as próprias experiências pessoais de Fabian. Eles esperam, têm esperança, executam danças ridículas, trocam farpas e acumulam pontos num jogo imaginário onde não há nada a ganhar.

Tudo isso é sublinhado pelo ritmo pulsante de uma trilha sonora irritante. Fabian chama sua peça de concerto teatral. Não é apenas esse equilíbrio estilístico que incomoda. As pausas de vários minutos e a falta de um enredo também tornam "Dez Anos Depois" cansativo e, por vezes, tedioso em longos trechos. Aparentemente, Fabian queria tornar a profunda amargura que uma vida cotidiana monótona pode desencadear clara, sem filtros e dolorosamente evidente. Ele conseguiu — nem sempre para deleite do público.

PRÓXIMOS EVENTOS DE DANÇA

- Hoje e amanhã: Anne Teresa de Keersmaekers Rosas apresenta a estreia alemã de "Small Hands (Out of the Lie of No)" no HCC Hannover.

Terça e quarta-feira: Cie. Vicente Sáez apresenta a estreia mundial de "Talismán" no Staatstheater Braunschweig.

Quarta-feira: A Fundação Jean-Pierre Perre-ault apresenta a estreia europeia de "Les Petite Sociétés" na Orangerie Herrenhausen.